[size=3]　　在一个天空蓝的让人发狂的国家，有一座微型动物园，里面生活着动物一家。爸爸是一只猩猩，妈妈是一头河马，他们有一个女儿，是一只小花猫。

　　河马妈妈爱吃辣椒，还患有颈椎病，这使她很容易抓狂。每次她抓狂的时候，就下狠劲咬猩猩爸爸的肚皮。有一次她那两条一米多长的大獠牙差一点就把猩猩爸爸给一分为二了。而我们可怜的猩猩爸爸从来没有责怪过他亲爱的妻子，因为他是那么的爱她，从他见到她的第一眼起，那时他还在热带雨林的树枝藤蔓之间荡来晃去呢。所以猩猩爸爸只会抬起他那张赏心悦目的脸，可怜巴巴地望着河马妈妈，赞美她拥有世界上一切雌性动物的优点。听到这些，抓狂的河马妈妈才会平静下来，圆睁着她那双美丽快乐的大眼睛，眼泪汪汪地问她可爱的丈夫被咬疼了没有。而他总是摇摇头，用粗壮有力的毛胳膊把她搂进怀里……接下来的事情我就不写了，你们自己去猜。

　　冬季的一个清晨，温度低的让你的手指在空气中都会微微刺痛。河马在她的辣椒园子里发现了一张巨大的网，正中央有一只黑色的大蜘蛛，他正迈动着八条又细又长的腿不停地收集着网上的露珠。她觉得很好奇，就问他在干什么。
　　“我在收集梦。”蜘蛛在回答的同时依然片刻不停地拨弄着露珠。见河马满脸疑惑，他有补充道：“这些小水珠里都是晚上逃出心灵的梦，在外面迷了路，就哭起来。天亮以后，风就把它们裹在自己的眼泪里，然后托付给我。而我要抓紧把它们都聚集拢来，不然太阳把外面的眼泪晒干以后，里面的梦就会死掉。”“那你把它们聚拢以后干什么呢？”河马显然对这件事情产生了极大的兴趣。“每个梦都是一个故事。我把它们放进我的故事书里，它们就可以永远存活在思想里了。”蜘蛛回答说。
　　河马请求蜘蛛让她看一下他的书。“如果你肯拿几支辣椒来作交换的话。”蜘蛛幽默的看了她一眼，然后他俩一起哈哈大笑起来。

　　蜘蛛的故事书原来是一个巨大透明的玻璃鱼缸。河马往里面看了一眼，除了一缸水什么都没有看到；她把脸凑近一点，哇！水里面全是梦，五颜六色的，全像鱼一样游来游去。因此这些故事都是丰富多彩极为生动的。但它们似乎太调皮了一点儿，老是不安分地晃来晃去，好象在跟河马那双大眼睛捉迷藏一样。蜘蛛告诉她这是因为它们见了陌生人会害羞。然后他就给她讲故事，啊！蜘蛛知道的故事真多呀！原来整整一鱼缸的故事都装在他的脑袋里了；原来那些梦都活在他的思想里了。就这样，他俩成了好朋友。每天蜘蛛都会给河马讲故事，讲累了，他俩就一起吃河马种的辣椒。有时候河马也会把自己的故事讲给蜘蛛听，但蜘蛛从来不讲他的故事，他说那些都变成了他身上的颜色了。河马看着他黑色的外壳，暗自猜测着里面的颜色。

　　一个冬季就这样过去了，然后又来了一个。到了他俩认识快两年的一个秋天的黄昏，蜘蛛终于开始把自己的故事讲给河马听了。刚开始他还有些犹豫，后来就滔滔不绝地讲起来。太阳消失在已经枯萎的辣椒叶子后面，又从房顶的烟囱下钻了出来。蜘蛛就这样一直不停地讲了整整一个晚上。河马惊奇地发现他外壳上的黑色正在慢慢褪去，露出金色的身体！此时的蜘蛛已经耗尽了全部的生命力，就从网上跌落到地上。他对河马说：“我的朋友，我就要死去了。我把这些故事讲给你听，是想让你知道，我是多么的爱你。”

　　“啪！”橙子同学眼疾手快地用拖鞋拍死了一只胆敢在她的卧室墙上织网的长脚蜘蛛。看了看粘在鞋底和墙壁之间的那团烂糟糟的东西，我们的橙子同学转过她那张保养的很好的脸，对蜷缩在床上打盹的小猫咪说：“YoYo，你知道什么是肉酱吗？”这只被唤作YoYo的小花猫听到主人的声音，就睁开朦胧的小眼睛，望着橙子同学那双大眼睛，柔情的“恩～～～”了一声。橙子同学低下头，又看了看那只被拍得已经难辨原形的蜘蛛，觉得很恶心，赶紧扯出几张纸巾使劲地擦，嘴里还念叨着：“肉酱就是很碎很碎的尸体，很碎很碎。”

　　后来，河马妈妈掩埋好蜘蛛的尸体，哭了一阵子，就回家去了。晚上，她枕着猩猩爸爸那条粗健的胳膊，心想：“谁会喜欢那样一个细胳膊细腿的家伙呢。”
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[size=3]　　看《可可西里》是在它已被狂炒过后未被炒烂之前的一个深夜。碟子是从朋友那里借来的，连同另外几张杂七杂八的片子。在拿到片子以前，我早就从媒体、网络以及朋友等处对这部电影有了一些了解，并产生了一定兴趣。但真正拿到手以后，却没有“急不可待地先睹为快”，你知道，做这些事情必须得情绪对头才行。这个考菲尔德式的说法不是我发明的，是从《麦田守望者》里看来的。

　　如果只看结尾的话，《可》是一部典型的有中国特色的英雄主义题材的影片。志愿巡山队的日泰队长最后被残忍的偷猎者杀害了，但他的牺牲换来了中国政府以及世界对可可西里的关注。因此某些人可以理直气壮地总结出一个意义来－－－“我们没有让英雄的鲜血白流”。这样这部电影就俗于董存瑞、黄继光之流了，只能博得我妈那类观众的喝彩叫好。而陆川的高明之处在于他的记录片手法，没有斜上４５度仰拍英雄临死前的慷慨激昂，没有英雄中弹倒下时的慢镜头处理，没有英雄倒下后身边同志猛扑上去紧抱尸体的悲痛欲绝，没有一切让我恶心让我浑身掉鸡皮疙瘩让我想往导演身上呕吐想朝英雄脸上扔酒瓶想干除了砸电视机以外的一切事情的电影修饰手法。全部镜头的处理原则就是真实，再真实。

　　但凡有点儿脑子的人都知道冷静地讲述往往比声泪俱下的煽情更能打动人（当然这不适用于绝大多数无脑电影电视剧的爱好者）。正是因为《可》中冷静得近乎冷酷的表现手法，让我产生了“好人不死，坏人被惩罚”的好莱坞式希望，这种情绪对于一贯以恶毒的心态来挑剔电影的我是十分罕见的。我甚至在看到片中一名队员被流沙慢慢吞没的时候，感觉十分难受起来。用个煽情的说法就是，“那一刻看着他在生与死的挣扎中，只觉得心底一紧，眼眶里已经溢出泪来。”但我一直都认为不管是影视作品还是文学作品，本身并不能感动人，如果你被感动了那只是因为你从中看到了自己。所以看到那一段觉得难受，完全是因为我看着那名队员所代表的活的希望，被流沙所代表的现实一点儿一点儿吞噬至尽，从中发现了些自己的宿命。

　　我的一些朋友说《可》是一部让人震撼的电影，对此并无同感。我在里面看到的是大自然的法则和严酷：巡山队员不按法律程序搜查偷带羊绒的人，打骂偷猎者逼其说出埋藏皮毛的地方，违法贩卖缴获的藏羚羊皮毛来维持必要开支。对此日泰队长是这样告诉随行记者的：“我日泰不怕坐牢，我只关心可可西里和我的弟兄们。”这种态度随着《英雄本色》似乎已经离开我们很久了。除此以外，我在里面看到的就是一群活生生的人，一群高兴了就喝很多酒然后唱歌跳舞、难过了也喝很多酒然后痛哭流涕的粗鲁的汉子。他们一样对生活对女人对一切应该有欲望的东西充满欲望，但他们为了“美丽的青山美丽的少女”（可可西里的汉语意思）失去了姑娘失去了赚钱的机会失去了生命，而这样的选择只是因为“觉得有意思呗”。

　　以上文字相比电影本身，显得娇揉做作。如果有兴趣最好自己去找来看。最后写一段里面我喜欢的台词－－－“你见过磕长头的人吗？他们的手和脸很脏，但心特别干净。”[/size]